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  中新网客户端北京9月24日电(袁秀月)110年前的9月24日天津小白楼万家迎来了一个小儿子祖母给他取名家宝小名添甲这便是曹禺曹禺在海河边度过了他的青少年时代虽然衣食无忧但压抑的家庭环境和自幼丧母的悲痛使他稚嫩的心里淌满了苦闷

资料图:万方与父亲曹禺在家中 (图片由长江文艺出版社北京图书中心提供)

  他自小热爱文学和戏剧23岁时他的苦闷随着他的文字喷薄而出写就了《雷雨》这部中国话剧史上里程碑式的作品之后他又创作了《日出》《原野》《北京人》等多部剧作

  110年过去《雷雨》仍在舞台上一遍遍演出面向更年轻的观众曹禺的女儿万方也以创作的方式与父亲对话在央华戏剧制作的连台戏《雷雨》《雷雨·后》中她担任后者的编剧

  我们今天说起曹禺都在说些什么?《雷雨·后》又是什么样的故事中新网独家专访了万方

万方(右)、刘恺威(将在《雷雨》《雷雨·后》中饰演周萍)

  一个诱惑

  “《雷雨》对我是个诱惑”1936年在《雷雨》出版单行本时曹禺曾在序文中写道《雷雨》可以说是他的“蛮性的遗留”、写《雷雨》是一种情感的迫切的需要

  在提及《雷雨·后》的创作初衷时万方也用到了类似的表达——“它是一个挑战而且是一个诱惑”

  作为曹禺的女儿万方从小就看《雷雨》从四五岁一直看到自己成了编剧从完全不理解到对《雷雨》的认识不断加深在这期间《雷雨》话剧演出、影视剧改编不计其数有的演绎她觉得有意思有些也会觉得不太对

  “当我觉得遗憾越来越多的时候我作为一个编剧又是他的女儿我就特别想从我的角度来改编一次”万方说

  诞生80余年《雷雨》的故事早已广为流传但却没多少人知道《雷雨》还有序幕和尾声在序幕和尾声中“雷雨”那一夜已过去了十年一对孩童兄妹意外闯入周公馆(十年后成了医院)议论住在这所阴森大房子里的两个老人(繁漪和侍萍)

《雷雨》封面

  曹禺曾说写序幕和尾声的用意是想送看戏的人们回家带着一种哀静的心情低着头沉思地念着这些在情热、在梦想、在计算里煎熬着的人们

  这也是《雷雨·后》故事的出发点它从周朴园、繁漪、侍萍的老年开始该死的早已死去活着的人度过了漫漫人生

  在经历了命运的悲剧之后他们会是什么样子?万方说她给了繁漪从未获得过的自由但是以非常残忍的方式——她疯了而侍萍万方希望在《雷雨·后》中展现她像大地一样深厚的、能够承载一切灾难的能力至于周家的主人周朴园也将与以往不同

  不过万方也澄清《雷雨·后》并不等于“雷雨之后”不是说这一切就是《雷雨》之后发生的事情是改编而非续集“我希望即便没有看过《雷雨》的人也能知道他们曾经经历了什么和他们经历了之后的人生状况”

  在万方看来经典改编肯定要忠于原著但不能从风格、结构、语言方面都照搬那就失去了改编的意义她认为要忠于原著的魂而《雷雨·后》忠于的就是《雷雨》中的人物

连台戏《雷雨》《雷雨·后》主创合影

  《雷雨》写的是人写的是人性

  《雷雨》的魅力是跨越时空的有人痴迷于它的戏剧结构也有人爱它对于人性的描写它的主题也在不同时代得到不同的诠释从最初的“社会问题剧”到后来的反封建、反家长制

  再到今天《雷雨》《雷雨·后》的法国导演埃里克·拉卡斯卡德也剖析出五层内涵有关于欲望、爱、灵魂伴侣的寻找、绝望、死亡;有女性在父权体制家庭下想要自由生活的愿景;还有父子之间的抗争等等

法国著名戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德担任《雷雨》《雷雨·后》导演

  万方则认为《雷雨》并不是一个社会问题剧它写的是人写的是人性“我父亲对《雷雨》中的每一个人物都怀着巨大的悲悯之心”

  这点在曹禺的序文中也有所体现他写道:“《雷雨》所显示的并不是因果并不是报应而是我所觉得的大地间的‘残忍’”

  “我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们”

  在万方看来这就是《雷雨》的魅力所在“我们在任何时代和社会都不可能完全掌握自己的命运《雷雨》就是把这种人对于命运的不能把握命运会在意想不到的时候给你重重一击(呈现出来)每个人都不可能顺风顺水过一辈子《雷雨》只不过放大了这些磨难以及命运的转折我觉得观众会在这种放大中得到一种释放”

资料图:万方 北京十月文艺出版社供图

  他对女性有最深切的同情和理解

  曹禺更深层次的悲悯是对于女性在《雷雨》中他最早想出来的角色就是繁漪他说自己算不清亲眼看见多少蘩漪她们都在阴沟里讨着生活却心偏天样地高热情原是一片浇不熄的火而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上

  他还写下了《日出》中的陈白露、翠喜《原野》中的金子等鲜活的女性形象万方说她们都是曹禺的“心尖儿”“有一个词叫怜香惜玉我爸爸就属于这样的人”

史可、何赛飞将在《雷雨·后》中分别饰演繁漪、侍萍

  对于女性的同情和理解或许与曹禺少时的经历有关曹禺的母亲在生他时难产去世后来母亲的妹妹与父亲结合成为他的继母对这件事他从不知情直到七八岁时家里的佣人跟继母闹别扭跟他说“这个妈妈不是你的亲生妈妈”他这才知道这个秘密

  当时曹禺没多问但这个秘密却在他心里扎下了根万方说曹禺对于他的母亲有着深深的怜惜“我的妈妈这么年轻我都没有见过她她也没有见过我这对他有特别深的影响他可怜女人他觉得女人为了他牺牲掉了生命”

  万方回忆有时候她坐在父亲旁边父亲就会拉着她的手或者摸摸她的脸蛋说“可怜啊小方子”“一开始他这么说我都不懂我怎么可怜了?他叹口气说女人真是可怜慢慢地我就越来越懂了”

北京人艺演出《雷雨》海报

  “对话剧我不悲观”

  万方也写了很多有关女性的作品比如《空镜子》《有一种毒药》《新原野》等但不知道是年龄的关系还是由于生活阅历的增长当万方想到自己的时候她不会首先想到我是一个“女人”而是一个“人”

  在她看来所有的女人都应该这样更进一步她觉得大家应该更多地想到我是我自己做自己是特别重要的而且做自己很不容易我们接受与男性不同的特质但又不要被这种特质捆住

  写作多年万方的创作也更清晰她透露今后可能不会再写影视作品了影视有商业属性写的时候必须要有某种妥协或迎合“我已经写了这么多年我要做的是写我真心想写的东西”

万方范思忆 摄

  万方说现在她写话剧是有乐趣的话剧对她还有某种技巧上的诱惑她对话剧的态度也不悲观虽然当下短视频、直播等娱乐方式越来越多但在她看来每个人心里都有深层的需要真正的好戏会给人更深的满足不管是解惑还是心灵的抚慰话剧有这样的力量而短视频没有它是一时的愉悦或刺激

  “我觉得话剧这种面对面的仪式感永远自有它的魅力好的戏会呼唤、吸引、打动不同的人只要我们真诚地创作它永远有生命”(完)

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